Топ 20 класичних нуарів

Найкращі класичні фільми напряму нуар

Нуар – визначне явище у кінематографі, адже його вплив триває вже понад вісімдесят років. Стиль, який спочатку виник, а потім йому дали визначення і назву, розвивався і видозмінювався декадами, і продовжує це робити і зараз. В багатьох країнах є свої відгалуження нуарного кіно (скандинавський, британський, французький, японський), з’явилися напрямки, пов’язані з іншими жанрами та явищами (готичний, сільський, сюрреалістичний та навіть комедійний нуар), він проникає в анімацію і серіали.

Але починалось все у 40-х роках у Голлівуді, коли під тиском похмурих подій у світі американське кіно стало набагато похмурішим за атмосферою. Термін “нуар”, тобто, “чорний”, “темний”, виник у 1946 році, а періодом класичного нуару в кіно вважається відрізок з 1941 по 1958 рік. Перші стрічки (і перші шедеври) напрямку нуар створювались авторами без знання про те, що вони створюють фільми напрямку нуар. Вони просто робили те, що їм здавалося релевантним для поточної ситуації та актуальним для глядачів того часу, а потім цей напрямок було згруповано критиками і визначено як нуарний.

Стомлені життям детективи або колишні поліцейські, звичайні люди, що опинилися у вирі злочинних подій, фатальна жінка, тютюновий дим, туман, гра світла і тіні, ніч, дощ, біле та чорне, кримінальна тематика, а головне – атмосфера безнадії, песимізму, цинізму та тотального розчарування у житті. Головний герой тут часто зовсім не герой, а хеппі-енд якщо і трапляється, то його важко назвати перемогою. Зазвичай навіть важко визначити, що саме може вважатися щасливим кінцем у подібному кіно.

Сьогодні згадаємо те, з чого починався цей художній стиль, що вплинув на розвиток кіно загалом і має фанатів по всьому світу – найкращі класичні нуарні фільми, створені в оригінальний період становлення нуару.

Подвійна страховка (Double Indemnity) 1944

IMDb 8.3
Режисер Біллі Вайлдер

Один з найвідоміших нуарів, створений режисером Біллі Вайлдером, який хоча і був вельми всеїдним, але до нуарного напрямку звертався декілька разів (що ми побачимо нижче). Концепт ідеального злочину, еталон фатальної жінки та стилістично витриманий в канонах нуару (яких тоді ще не існувало) детектив і трилер.

Страховий агент закохується у красиву, але підступну жінку, яка пропонує застрахувати свого чоловіка без його відома, а потім вбити, щоб отримати страховку і жити разом на ці гроші. До того ж, спланувати все так, щоб отримати подвійну суму за рахунок смерті за рідкісних обставин. Як ми чудово знаємо з історії кіно, ідеальним план може бути тільки на папері. Хоча… може він все ж таки є ідеальним, просто не для всіх його учасників.

У 1981 році вийшов фільм “Жар тіла” з Кетлін Тернер і Вільямом Гертом, автори якого надихалися “Подвійною страховкою” – тепер вже у напрямі неонуару (але про неонуар і його найкращі фільми ми розкажемо наступного разу).

 

Бульвар Сансет (Sunset Boulevard) 1950

IMDb 8.4
Режисер Біллі Вайлдер

Продовжуємо згадувати розкішні нуари Біллі Вайлдера – цього разу це сповнена ностальгії і туги за днями минулої слави похмура і цинічна історія про зірку, що давно згасла, але відмовляється у це вірити, та невдаху, що намагався досягти вершини у Голлівуді. Це безжальна сатира голлівудського майстра на себе і своє оточення. Індустрія кіно створює зірок, вичавлює з них соки, заробляючи мільйони, а потім викидає на узбіччя без зайвих сумнівів, роздумів та печалі.

Все починається, як і заведено у класичному нуарі: у басейні розкішного особняка плаває труп, навколо нього вже метушаться поліцейські та репортери, а сам загиблий починає свою розповідь. Ми знаємо, що для нього все закінчиться не дуже гарно, але що саме сталося? Почалося все з того, що сценарист-невдаха заборгував чималі гроші кредиторам. Намагаючись втекти від них, він потрапляє в напівзанедбаний особняк, де живе зірка німого кіно, про яку в Голлівуді вже майже ніхто не пам’ятає. Але сама вона мріє про своє тріумфальне повернення. Дізнавшись, що утікач є сценаристом, вона наймає його, щоб переробити сценарій фільму, з яким вона збирається повернутися під вогні софітів. Золота клітка попервах виглядає напрочуд привабливо, та чи не стане це шляхом в один кінець для нерозважливого чоловіка?

 

Туз у рукаві (Ace in the Hole) 1951

IMDb 8.0
Режисер Біллі Вайлдер

Ще один класичний нуарний шедевр від Біллі Вайлдера, також відомий під назвою The Big Carnival (Великий карнавал). У головній ролі – великий американський актор Кірк Дуглас, батько Майкла Дугласа.

Він грає амбітного журналіста, який занапастив власну кар’єру через алкоголізм і складний характер (що доволі типово для нуару – як, власне, і центральний персонаж в розповіді, що не є героєм – він, скоріше, антигерой). Коли він опинився у провінційному виданні, він отримав шанс повернути собі ім’я за рахунок гучної сенсації: чоловік дізнався, що місцевий власник крамниці опинився заблокованим у індіанській печері через обвал. Та замість швидкого порятунку потерпілого він обирає інший шлях – домовляється з рятувальниками та навіть дружиною заблокованого про затягування операції по порятунку, щоб влаштувати навколо справжній карнавал з тисячами глядачів.

Чи може в такій ситуації щось піти не за планом? Саме за рахунок того, що все кожного разу йде не за планом, нуарний напрямок і існує.

 

Мальтійський сокіл (The Maltese Falcon) 1941

IMDb 7.9
Режисер Джон Г’юстон

Перейдемо до творчості ще однієї ікони нуару – режисера Джона Г’юстона. Мабуть, якщо попросити глядачів назвати один фільм в стилі нуар, то у кожному другому випадку (а може і частіше) буде почуто “Мальтійський сокіл”. І це не дивно, адже фігура цинічного приватного детектива, якого суттєво поламало життя, але він при цьому все ще може щось довести цьому жорстокому світу – це квінтесенція нуарного напряму в кіно. А якщо додати виконання Гамфрі Боґарта, чиє обличчя асоціюється з нуарними чорно-білими фільмами, та екранізацію Дешилла Гемметта, який був одним із засновників нуарного детективу в літературі, то маємо канонічний зразок film noir.

У класичних нуарах (у тому числі, у класичних нуарах з Боґартом, згадайте, наприклад “Великий сон”) історія часто починається з ніби-то невеличкої рутинної справи, замовлення для приватного детектива, яке не має зайняти багато часу і тим більше принести стільки проблем. З виразом нудьги на обличчі детектив погоджується (адже він завжди майже банкрут), але потім починається справді велика гра. Так і цього разу – персонажу Боґарта, Сему Спейду, клієнтка доручає вистежити чоловіка, що ніби-то втік з її сестрою. В першу ж ніч стеження напарника Спейда вбивають, а далі він опиняється всередині пошуку старовинної статуетки сокола. Полюють за нею злочинці різного штибу, адже вона повністю золота і інкрустована дорогоцінним камінням.

 

Асфальтові джунглі (The Asphalt Jungle) 1950

IMDb 7.8
Режисер Джон Г’юстон

Цей нуар Г’юстона є одним з еталонних зразків фільмів про пограбування. Він примітний також тим, що одну з перших серйозних ролей тут зіграла Мерилін Монро.

Кримінальний авторитет виходить з в’язниці з ідеальним планом пограбування на мільйон доларів. Він знаходить фінансування, зламника сейфів, водія, силовика та інших фахівців. Команда зібрана, детальний інструктаж пройдено, планування справді довершене. Чи піде все не за планом? Як ми вже з’ясували, саме за рахунок того, що щось пішло не за планом, нуар як явище існує. Втім, тут проблема глибша, адже навіть якщо сама операція пройде без накладок, небезпека чекає всіх учасників і на подальших етапах через взаємну недовіру, тиск з боку поліції, його величність випадок та, звісно ж, людську жадібність.

 

Великий сон (The Big Sleep) 1946

IMDb 7.9
Режисер Говард Гоукс

А от і вже згаданий вище “Великий сон” з Боґартом. Тепер він грає ще одну культову постать “чорного” детективу – Філіпа Марлоу з романів Реймонда Чендлера.

Генерал у інвалідному візку наймає його, щоб той розібрався із шантажистом. Але як тільки детектив погодився, шантажиста знайдено мертвим. Чи привід це зупинитися для стомленого життям, але непохитного приватного детектива? Звісно, ні. Він занурюється у вир убивств, вимагання, наркоторгівлі та навіть підпільних казино, паралельно зближуючись з фатальною дочкою генерала (Лорен Беколл, ще одна легенда Голлівуду, кар’єра якої тривала майже 70 років, та яка була заміжня за Боґартом). На відміну від доволі простого і лінійного сюжету “Асфальтових джунглів” вище, тут ми маємо дуже складну структуру з багатьма персонажами, подіями та деталями, а тому розібратися буде не так вже й просто.

 

Ніч мисливця (The Night Of The Hunter) 1955

IMDb 8.0
Режисер Чарльз Лотон

Чарльз Лотон, режисер цього фільму, є дуже відомим актором, але як режисер він поставив тільки цю картину. Втім, як бачите, з нею він і увійшов в історію напряму, адже цю кримінальну історію згадують як один з найкращих нуарних зразків і глядачі, і інші режисери, і актори. Багато в чому завдяки чудовій роботі з візуальним стилем та демонічній грі головного – знову-таки – антигероя, Роберта Мітчема.

Він грає серійного вбивцю, який отримує довіру жінок, що втратили чоловіків, а потім отримує і їх гроші (а вдови він позбувається). Цього разу йому випадає джекпот: він дізнається, що його співкамерник, якого засуджено до смерті, заховав великі гроші, що дісталися йому під час пограбування, і про їх місцезнаходження знають тільки його діти. Місія очевидна: дістатися містечка, отримати довіру і любов жінки, а потім дізнатися у дітей, де заховані гроші.

Варто сказати, що незважаючи на відверто відразливу природу його персонажу, Мітчем настільки приваблює своїм шармом та баритоном, що починаєш розуміти, чому цьому псевдосвященнику у фільмі довіряла така кількість людей.

 

Третя людина (The Third Man) 1949

IMDb 8.1
Режисер Керол Рід

Орсона Веллса як режисера ми ще в цій статті побачимо, а поки про його появу як актора у британській кримінальній драмі у повоєнному Відні, що поділено на окупаційні зони.

Автор бульварних романів, американець, приїжджає сюди на запрошення друга, який мав запропонувати йому роботу. Але відразу після прибуття він дізнається про загибель друга у дивній дорожній пригоді біля свого будинку. На похоронах його називають злочинцем і мародером. Але американець в це не вірить і розпочинає власне розслідування, де багато плутанини у свідченнях, а розгадка захована десь у масштабній змові.

 

Лора (Laura) 1944

IMDb 7.9
Режисер Отто Премінґер

Детектив розслідує жорстоке вбивство молодої, дуже красивої та успішної жінки і… поступово закохується в неї, вивчаючи її щоденники та листи, а також споглядаючи її великий портрет.

Одного разу, коли детектив заснув під цим портретом у кріслі, в квартиру зайшла… сама Лора, яку вважали загиблою. Тепер потрібно з’ясувати дві речі: хто та жінка, обличчя якої спотворено пострілом дробовика, та хто стоїть за вбивством, адже свої плани злочинець все ще може довести до кінця.

 

Тінь сумніву (Shadow of a Doubt) 1943

IMDb 7.7
Режисер Альфред Гічкок

Навряд чи подібна стаття могла обійтись без Альфреда Гічкока, а тому згадаємо про два його нуарні фільми. Перший фільм сам режисер вважав своїм улюбленим і найкращим.

Улюблений дядько головної героїні приїжджає в гості в її маленьке містечко і стає місцевим улюбленцем. Втім, попри радість від його візиту, дівчина помічає його підозрілу знервовану поведінку. З часом в місті з’являються люди, які розповідають страшні речі про нього, що багато чого пояснюють: його вважають головним підозрюваним по справі серійного вбивці, що знайомиться з багатими вдовами, грабує їх і потім душить…

 

Незнайомці в потягу (Strangers on a Train) 1951

IMDb 7.9
Режисер Альфред Гічкок

Схема ідеального злочину присутня не тільки в нуарі, а й загалом в жанрі детективу та трилеру. Цього разу двоє незнайомців вирішують скористатися нею у такому форматі: є дві потенційні жертви, чия смерть вигідна комусь з них двох, є можливість позбутися обох, от тільки кожен з них вирішить проблему іншого, забезпечивши йому і собі алібі. Адже якщо вбити людину, не маючи мотиву, тебе ніхто не запідозрить; при цьому у людини, у якої такий мотив є, на час вбивства буде залізне алібі. Звучить логічно, чи не так?

Ідеальні злочини можливі тільки на папері (або під час їх обговорення в купе потягу). Далі спрацьовує одне з правил нуару, навіть більш залізне, ніж гра світла і тіні, дощ, що ніколи не вщухає, атмосфера безнадії та навіть фатальна жінка, що використає головного героя: щось обов’язково піде не за планом.

 

У затишному місці (In a Lonely Place) 1950

IMDb 7.9
Режисер Ніколас Рей

У талановитого, але стомленого життям голлівудського сценариста дуже важкий характер та схильність до спалахів агресії (чи не тому цей класичний нуарний архетип грає Гамфрі Боґарт?). Щоб не читати нудну книгу, яку його попросили екранізувати, він запрошує до себе гардеробницю з ресторану, щоб вона йому переказала її зміст. Після того, як вона йде від нього, її знаходять вбитою.

Його нова сусідка, починаюча акторка, забезпечує йому алібі (адже він є головним підозрюваним). Між ними спалахує роман, сценарист знову починає розкішно писати, але з часом його нова пасія помічає неконтрольовані напади гніву і починає замислюватись, чи не здатна ця людина на справді жахливі вчинки?

Глибока картина і важка роль Боґарта – атмосфера підозр і зневіри, параноя та внутрішні демони талановитої, але вразливої та небезпечної людини.

 

Велика спека (The Big Heat) 1953

IMDb 7.9
Режисер Фріц Ланг

Режисер Фріц Ланг став одним з тих, чиї ранні роботи максимально вплинули на виникнення нуару як такого – багато говорять про вплив німецького експресіонізму 1920-х років на нуарний напрям, і якщо говорити про Ланга, то його культовий “Метрополіс” став візуальним підручником для індустрії. Техніка кьяроскуро, що використовує різкий контраст світла і тіні, була у його виконанні довершеною – химерні тіні та силуети на стінах, викривлені ракурси камер, все це передавало стан божевілля персонажів в його картинах, а згодом перейшло в нуар.

Але спочатку про його набагато більш пізню картину – поліцейський нуар, що трансформується з розслідування принциповим детективом самогубства свого колеги в історію жорстокої помсти, де він здає значок та об’єднує зусилля з коханкою боса мафії (Лі Марвін). В процесі пошуку винних він розуміє, що його колеги корумповані, а коли мафія хоче натиснути на нього та закладає бомбу в його авто, жертвою стає дружина головного героя – тепер шлях його помсти безкомпромісний і жорстокий.

 

М: Місто шукає вбивцю (M – Eine Stadt sucht einen Mörder) 1931

IMDb 8.3
Режисер Фріц Ланг

Але фільм, який, можливо, максимально вплинув на виникнення нуару – це інша робота Фріца Ланга, який найчастіше називається просто “М”. Згаданий німецький експресіонізм мав на меті не просто відображати реальність на екрані, а намагатися розкрити психологічний стан героя (чи антигероя). За допомогою техніки кьяроскуро, роботи з емоціями актора, крупними планами, поступовим накопиченням напруги у розповіді Лангу вдається відтворити страх не тільки вбивці (бути розкритим і упійманим), а й цілого міста, де батьки бояться за дітей, яких викрадає серійний вбивця, поліція нервує через відповідальність перед громадянами, але тотальну неспроможність щось змінити, а мафія починає хвилюватися за свій бізнес, коли поліція влаштовує масовані облави, намагаючись хоч якось дізнатися особистість маніяка.

Кожного разу, коли ми додаємо цей фільм до добірок про найкращі трилери, або фільми про серійних вбивць та маніяків, або психологічні картини, ми пишемо одне й те саме: не звертайте увагу на рік виходу, просто подивіться цей шедевр. Ви не відчуєте, що його знято майже 100 років тому. Звісно, певні технічні деталі і одяг та зачіски того часу все одно дають зрозуміти, що це кіно створено не вчора. Але на художній і візуальний рівень давність картини у цьому випадку точно не впливає. Це не тільки фільм, який цінний з точки зору впливу на розвиток індустрії, як часто буває з класичними картинами минулого – це справді фантастично захопливий трилер, що тримає у напрузі до самого фіналу.

 

Вулиця гріха (Scarlet Street) 1945

IMDb 7.7
Режисер Фріц Ланг

Але не думайте, що майстри ніколи не запозичують чужі ідеї та знахідки. Ланг дав основу для цілого напряму в кіно, але при цьому створив американський ремейк французького фільму “Сука” (так, ми не помилились) Жана Ренуара 1931 року.

Головного героя грає Едвард Г. Робінсон, якого ви бачили у багатьох культових картинах минулого століття, у тому числі у “Подвійній страховці” з цієї статті. Він є скромним літнім касиром, єдиною розрадою якого є живопис, яким він як аматор займається. Але одного разу він рятує красиву молоду дівчину від нападу, закохується в неї і навіть каже, що він є відомим художником.

На жаль, дівчина є аферисткою, а палке кохання вона зображує, щоб разом із своїм справжнім коханцем ошукати художника-невдаху. Далі стає ще більш напружено, адже щоб утримувати молоду дівчину, головний герой починає красти гроші у свого боса…

 

Убивство (The Killing) 1956

IMDb 7.9
Режисер Стенлі Кубрик

Стенлі Кубрик подарував перлину нуару і піджанру про пограбування – ще один фільм про те, як ідеальне планування (і сам задум ідеального злочину) може зародити надію на успіх в свідомості всіх причетних до пограбування, але жорстоке правило “щось піде не за планом” зруйнує будь-які сподівання.

Пограбування нестандартне – це не банк, не казино, не ювелірна лавка. Цього разу грабують тоталізатор – на шалені гроші. Хто з великої команди врешті-решт стане слабкою ланкою? Чи це буде відразу кілька слабких ланок? І чи вдасться пошити поліцію в дурні та втекти з грошима?

У головній ролі великий Стерлінг Гейден, якого ми бачили і в “Асфальтових джунглях” в цій статті, і в “Докторі Стрейнджлав” у Кубрика, і в “Хрещеному батьку”, і в неонуарі “Довге прощання”.

 

З минулого (Out of the Past) 1947

IMDb 7.9
Режисер Жак Турнер

Еталонний нуар як візуально, так і за структурою і наповненням сюжету – і знову Роберт Мітчем у головній ролі, але цього разу детектива.

Щоправда, у детектива темне минуле – колись він виконував доручення гангстера, але замість знайти замовлену жінку, він закохався в неї та втік разом в Мексику. Але вона підставила і його, а тому він згодом опинився у маленькому містечку, намагаючись забути тіні минулого. Коли воно знову до нього повертається у вигляді того самого гангстера, поруч з ним він бачить і цю фатальну жінку…

 

Солодкий запах успіху (Sweet Smell of Success) 1957

IMDb 8.0
Режисер Олександр Макендрик

Дует Берта Ланкастера і Тоні Кертіса в ролях безпринципних журналістів, які спроможні піти на будь-яку ницість заради успіху, кар’єри та впливу.

Кертіс грає дрібного прес-аташе, який прагне пробитися на вершину, а тому погоджується на пропозицію впливового газетного колумниста (Ланкастер) знищити кар’єру джазового музиканта. В останнього закохалася сестра колумниста, а тому не подобається ідея цього союзу. Прес-аташе влаштовує брудну атаку з використанням нечесних звинувачень, і ми спостерігаємо, наскільки низько може впасти людина заради того, щоб досягти своїх амбітних цілей.

 

Леді з Шанхаю (The Lady from Shanghai) 1947

IMDb 7.5
Режисер Орсон Веллс

Завершуємо статтю ми двома картинами Орсона Веллса. У цьому заплутаному та візуально довершеному нуарі він також грає головну роль разом із голлівудською легендою (і на той час його дружиною) Рітою Гейворт.

Ірландський моряк рятує у Центральному парку Нью-Йорку неймовірну красуню від грабіжників та настільки захоплюється нею, що погоджується найнятися матросом на яхту її чоловіка, впливового кримінального адвоката. На судні йому пропонує дивну угоду його діловий партнер: інсценувати його вбивство, написавши фальшиве зізнання, при цьому судити його не зможуть (за законами того часу), адже тіло не буде знайдено. Оскільки моряк хоче втекти з красунею, йому потрібні гроші, а тому він погоджується… от тільки чоловіка вбивають по-справжньому. Тепер він в епіцентрі небезпечної гри у дуже незручному становищі.

 

Дотик зла (Touch of Evil) 1958

IMDb 7.9
Режисер Орсон Веллс

Цей фільм Веллса, де він також грає одну з головних ролей, вважають фінальним акордом епохи класичного нуару (нагадаємо, що зазвичай цей період обмежують відрізком з 1941 по 1958 рік).

Протистояння Чарлтона Гестона та Орсона Веллса на екрані – це протистояння чистого закону і тотальної продажності та корумпованості. Коли персонаж Гестона, мексиканський прокурор, стає свідком вибуху авто з американським бізнесменом, він починає розслідування, але стикається з капітаном американської поліції (Веллс, якого тут майже не впізнати через перевтілення в гладкого, цинічного і схильного до алкоголю копа), який фабрикує докази, а після викриття іде на змову з місцевим наркосиндикатом. Тепер обидві сторони вживають крайні заходи, адже капітан поліції хоче знищити репутацію молодого прокурора, розпочинаючи безкомпромісне протистояння…

Найкращі детективні нуари і неонуари

Підтримайте нашу редакцію:

Монобаза

Інші опції

Приєднуйтесь до наших сторінок у соцмережах:

• Telegram — t.me/kinowarcom
• Viber — viber.com/kinowar.com
• WhatsApp — whatsapp.com/kinowar.com
• YouTube — youtube.com/c/kinowar
• threads — threads.com/@kinowar.com.ua
• facebook — facebook.com/goodkino
• Instagram — instagram.com/kinowar.com.ua
• twitter — twitter.com/kinowar_com

Підтримайте Україну:

• фонд Повернись Живим (допомога армії) — savelife.in.ua/donate
• фонд Сергія Стерненка (допомога армії) — sternenkofund.org/donate
• Таблеточки (допомога дітям) — tabletochki.org/dopomogty
• Охматдит (допомога дітям) — ohmatdyt.com.ua/dopomagati